Культура «Повсюду тлеют пожары, а народ опять — „безмолвствует“». В Тольятти состоялась премьера спектакля «Борис Годунов»

«Повсюду тлеют пожары, а народ опять — „безмолвствует“». В Тольятти состоялась премьера спектакля «Борис Годунов»

Публикуем рецензию нашего автора на постановку

«Дилижанс» любит экспериментировать с образами актеров, и получается необычно

Источник:

Тольяттинский театр юного зрителя «Дилижанс» показал зрителям свою трактовку произведения солнца русской поэзии «Борис Годунов». Она, судя по впечатлениям театралов автограда, получилась запоминающейся.

Житель Тольятти посетил премьеру и написал рецензию, где рассказал о своих впечатлениях. Публикуем авторскую колонку Сергея Сызганцева. Далее — от первого лица.

Итак, фабула. Русское царство, конец XVI — начало XVII века. Шурин умершего царя Федора Иоанновича Борис Годунов затворяется в монастыре и думает о своей судьбе. Бояре перешептываются, обвиняя Годунова в убийстве маленького царевича Дмитрия, а народ, падая на колени, молит Годунова о правлении. Всё еще колеблясь, он принимает волю народа и надевает корону. Спустя несколько лет в Чудовом монастыре пожилой монах рассказывает своему послушнику Григорию Отрепьеву о том, как новый царь когда-то пролил кровь младенца, которому суждено было взойти на престол, — он бы сейчас был ровесником молодого монаха.

Отрепьев давно сетует на жизнь в четырех стенах, и судьба убитого наследника его пленяет. Он сбегает из монастыря, объявляет себя чудом выжившим царевичем Дмитрием и идет на Москву, чтобы занять свое «законное» место на престоле.

Для петербуржца Евгения Зимина пушкинская трагедия, написанная в лучших традициях Шекспира, — третий опыт работы с «Дилижансом». В 2019 году он поставил современную версию «Преступления и наказания» Достоевского, а в 2021-м — клубную интерпретацию «Мертвых душ» Гоголя — «Чичиковlive». В обеих постановках Зимин позволил себе отойти от оригинала, сочетая приметы времени разных эпох — от внешнего вида персонажей до лексикона.

В своей новой работе совместно с «Дилижансом» Зимин идет по тексту Пушкина, но с небольшими сокращениями и сменой акцентов. Главной действующей силой Зимин делает сам народ, чья недальновидность, обида и злость спровоцировали Смуту. Поэтому «Борис Годунов» театра «Дилижанс» сейчас воспринимается как горькое высказывание о действительности — пусть через призму истории, но направленное, несомненно, к сегодняшнему дню, когда повсюду тлеют пожары, а народ — опять «безмолвствует».

Трагедию Пушкина в свое время ругали за искажение исторических фактов и несценичность: писатель опирался на спорное исследование Николая Карамзина, который утверждал, что царевича Дмитрия убил именно Борис Годунов, а масштабность трагедии противоречила драматургическому закону единства времени и места — пьеса переносит зрителя из окрестностей монастыря, в котором затворился Борис перед восшествием на престол, оттуда — в келью Чудового монастыря, а потом — на Литовскую границу и в царские палаты.

Евгению Зимину, на мой взгляд, удалось решить проблему широкой географии и соединить локации практически бесшовно: пол сцены был устлан мягким покрытием, похожим на теплые одеяла: с внешней стороны — черный цвет, с обратной — белый. Когда локация менялась, актеры просто переворачивали покрытие, обозначая смену места действия, а световое решение (работа художника по свету Тараса Бортника) иллюстрировало таинственные сумерки монастырской кельи или светлые тона царских покоев.

Иногда актеры укутывали друг друга в эти «одеяла», как бы подчиняя персонажей своей власти, как, например, в сцене убийства детей Годунова — Федора (Никита Черных) и Ксении (Ксения Ворожейкина). А в другом моменте Григорий Отрепьев, он же Лжедмитрий (Павел Зотов), прячется от стражников, завернувшись в одно из покрывал.

Но наиболее крепкими связующими звеньями трагедии стал главный герой этой трагедии — нет, не Борис Годунов, а сам народ. Переходящая из сцены в сцену толпа людей — это живой организм, некоторое существо, которое негодует, сочувствует, хихикает, стонет, перешептывается, поет хором или тянет «бом-бом, а-амба», изображая колокольный звон… Зимин делает из массовки, в которую входит чуть ли не вся театральная труппа, главный механизм пьесы, который толкает основных персонажей на переворотные изменения и управляет сюжетом: в начале народ умоляет Годунова взойти на престол, в конце — идет во главе с самозванцем на Кремль, прославляя Лжедмитрия.

Одежда у народа в спектакле выполнена в соответствии с окружением: серые ватники, стилизованные под русские народные кафтаны и кокошники, меховые шапки и черные маски — «бороды» (художник спектакля — Вера Курицина).

На фоне однотонного, но вездесущего народа статная фигура самого Бориса Годунова несколько теряется. А ведь его сыграл сам художественный руководитель «Дилижанса» Виктор Мартынов — как и Зимин, он учился у ленинградского театрального режиссера Зиновия Яковлевича Корогодского, поэтому сам спектакль — это некоторая дань уважения мастеру. Годунов из Мартынова — красив и величественен, но из-за какой-то природной мягкости и интеллигентности самого Мартынова его противоречивому персонажу не хватает той доли лукавства и жесткости, которая необходима сюжету. На Годунова-Мартынова приятно смотреть, а в момент его смерти даже получается ему сопереживать, но никак не бояться или презирать из-за убийства царевича.

Зато, словно бы в противовес Годунову, постановка Зимина богата яркими второстепенными персонажами. Так, из актрисы Ирины Храмковой получилась роковая искусительница Марина Мнишек, решившая с помощью Лжедмитрия добраться до царского трона; самозванец в исполнении Павла Зотова — безумный и сильный лидер с обезображенным лицом (Зотов сам себе накладывал грим), особенно это видно в сцене ополчения, когда Лжедмитрий стоит в центре сцены, а от него в обе стороны идут полотна — возникает имитация огромного корабля с флажками и капитаном-ладьей. Актеры Петр Зубарев и Дмитрий Зарывных играют и вовсе несколько ролей — Шуйского, Мнишека, Мисаила и Воротынского, Вишневецкого, Варлаама соответственно.

В самом конце, когда Борис Годунов умирает, а его дети убиты восставшими боярами, на миг возникает по-гоголевски немая сцена — «народ безмолвствует» — пушкинская ремарка. На победоносный возглас бояр о свержении власти и провозглашении нового правителя — самозванца и преступника — народ отвечает молчанием и замешательством. Вроде бы всё, чего они добились, свершилось, но какой ценой? На место цареубийцы взошел другой цареубийца, за одной Смутой наступает другая — может быть, еще кровопролитнее.

На вопрос, что будет дальше, Зимин, как и Пушкин, не отвечает, а предлагает подумать зрителю. Но и у того, наверное, не найдется нужных слов.

Пойдете на спектакль?

Да
Нет

Самую актуальную информацию о жизни Тольятти читайте в нашей группе во «ВКонтакте». Вы можете предложить свои новости, истории, фотографии и видео, которые мы опубликуем.

ПО ТЕМЕ
Лайк
LIKE0
Смех
HAPPY0
Удивление
SURPRISED0
Гнев
ANGRY0
Печаль
SAD0
Увидели опечатку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter
Комментарии
1
ТОП 5
Мнение
«Волдыри были даже во рту»: журналистка рассказала, как ее дочь перенесла жуткий вирус Коксаки
Анонимное мнение
Мнение
Красавицы из Гонконга жаждут любви. Как журналист MSK1.RU перехитрил аферистку из Китая — разбираем мошенническую схему
Никита Путятин
Корреспондент MSK1.RU
Мнение
Заказы по 18 кг за пару тысяч в неделю: сколько на самом деле зарабатывают в доставках — рассказ курьера
Анонимное мнение
Мнение
«Дурят с первого же шага». Россиянка рассказала о своей поездке в Египет
Анонимное мнение
Мнение
«Тариф с попутчиком очень недоработан»: водитель такси из Самары откровенно рассказал, что его бесит
Анонимное мнение
Рекомендуем
Объявления