Моцарту видней

25 июня в Филармонии прошел спектакль «Шашни старого козла» при участии Вячеслава Шалевича, Натальи Варлей, Дмитрия Исаева, Татьяны Арнтгольц. Организатором выступило концертно-гастрольное агентство «Л-концерт». Спектакль – история современного Моцарта, всю жизнь прождавшего свой «Реквием». Периодически он пытался все изменить, раз в пять лет «уходил» от жены, которая в конце концов ответила ему тем же.

25 июня в Филармонии прошел спектакль «Шашни старого козла» при участии Вячеслава Шалевича, Натальи Варлей, Дмитрия Исаева, Татьяны Арнтгольц. Организатором выступило концертно-гастрольное агентство «Л-концерт». Спектакль – история современного Моцарта, всю жизнь прождавшего свой «Реквием». Периодически он пытался все изменить, раз в пять лет «уходил» от жены, которая в конце концов ответила ему тем же.

Жанр спектакля определен как «человеческая комедия». Ситуация, действительно, довольно комична: стареющий Бывший Известный композитор Александр Евгеньевич (Вячеслав Шалевич), с самомнением, усталый, вечно недовольный, накануне своего 60-летнего юбилея приводит в дом молодую любовницу. Жена Ольга (Наталья Варлей), не растерявшись, платит ему той же монетой: нанимает «мальчика по вызову» и представляет его мужу как своего нового жениха.

Непродолжительное время они живут вчетвером под одной крышей, где разгораются нешуточные страсти. Помимо собственно человеческих чувств остро встает вопрос жилплощади: супруги пытаются поделить свое имущество – двухкомнатную квартиру, в интерьере которой отчетливо ощущается эклектика – рояль, шторы, мебель в чехлах. Судя по всему, пространство дома – квартира-сталинка.

Разумеется, никто разводиться всерьез и что-то круто менять в своей жизни не собирается. Жена просто решает разом отомстить за все предшествующие игры в развод, за всех несостоявшихся любовниц мужа и за все те обиды, которые в ней вызывали его поступки. Знает, что он никуда не денется от нее, но все-таки решает проучить неверного супруга.

Что характерно, когда вслед за мужем, поселившим в квартире молодую любовницу, жена приводит молодого любовника, зритель ни на секунду не верит, что этот томный юноша – действительно тот, за кого себя выдает. Его роль пылкого любовника – игра, очевидная для всех, что не мешает мужу выходить из себя.

Напротив, молодая любовница Александра Евгеньевича Саша нисколько не играет, как не утруждает себя игрой и исполнительница ее роли Татьяна Арнтгольц. Наивная барышня искренно верит в большую и светлую – ах! – любовь. Ее сюжетная линия завершается шаблонным для такого типа персонажа разбитым сердцем, морем слез и бегством с места событий.

Семейный скандал вполне ожидаем – муж предрекал его еще в самом начале действия, к концу все действительно происходит так, как он говорит, по одному и тому же сценарию, по которому мнимые разводы в этой семье протекают уже много лет. Оба супруга знают, что эта сцена произойдет, оба ждут ее – это уже стало для них своего рода ритуалом. Вот только в результате отработанная программа дает сбой за сбоем: Ольга впервые после таких семейных ссор не просит униженно у мужа прощения, а заставляет его самого извиняться. И, добившись извинений, объявляет о своем намерении уйти.

На протяжении спектакля зрители хохочут над находчивостью супруги и изо всех сил сочувствуют ей. Но финал меняет акценты. Старый композитор бросает жене обвинения в том, что она никогда не верила в него, и это выглядит не только как жалкая попытка самоутвердиться за счет жены. Отчасти в этих горьких словах заключается правда: Ольга так никогда и не смогла понять своего Мастера, стать Музой для него.

Финал спектакля вообще здорово выбивается из тона действия. Увлеченные происходящими на сцене перипетиями, зрители не сразу понимают, что история-то куда глубже, она не об интрижках, не о кризисе семейной жизни. Она – о выборе. Во время ссоры, отчасти с досады, но отчасти и всерьез Ольга Петровна бросает: «Что ты предпочел бы – жить долго или написать гениальную вещь и умереть?» Александр Евгеньевич лишь фыркает в ответ. Как нормальный советский человек на постсоветском пространстве, он мыслит вполне традиционными категориями, и отказываться от них не собирается. Для него «союз композиторов», «Муза», «вдохновение» – явления одного порядка. Жена обвиняет его в творческой глухоте. Кстати, этот мотив глухоты играет весомую роль в спектакле: супруги не слушают и не слышат друг друга, настолько не слышат, что на определенном этапе предпочитают общаться, вместо слов перезваниваясь в колокольчик.

Всю жизнь Александр рассказывал легенду о Черном Человеке, заказавшем Моцарту «Реквием». И вот, в финале в квартире раздается телефонный звонок. «Реквием»? Какой «Реквием»? Кто это говорит? Из какой вы организации? Ну, неважно так не важно...», – сварливо отвечает Александр Евгеньевич в телефонную трубку. В том же вполне обыденном состоянии раздраженного удивления он остается на темной сцене, один, в луче прожектора, а на стене, выхваченный возникшим из ниоткуда вторым лучом, проявляется портрет Моцарта.

Финал пьесы остается открытым. Непонятно, услышал ли Александр голос судьбы, или все-таки, бессознательно, выбрал спокойную серую жизнь в качестве Бывшего Известного композитора. Но, судя по попсовым мелодиям, звучащим на протяжении всего действия, жизненно-важный выбор этот герой так и не совершил.

^{Вета Пожарская}